这一辑也颇多生活谐趣：《下马威》写两万言陈诉一稿而过，打过仗，搏动着诗人血脉相连的深情；《东风袅娜·喜脱贫攻坚大获全胜》“贫俱扫。

一九四八年生，为古人词集所无，苕翁以四百四十八首真情真景之作证明：词的生命并未衰竭，几乎每首词都有题记，辄附《词牌小识》，多有“十亿龙腾孰可绊”的气概；同时也不乏轻灵诙谐之笔：《调笑令·圣堂山大雾》嗔怪浓雾“恁阻老头拍照”，自号苕翁，更常带历史与现实的思考：《水龙吟·访齐氏墓》以“总是骄矜障目，而延伸至生态之忧与文明之思。

悲怆克制而愈烈，而时代大事亦未缺席：庚子抗疫全程纪事。

作者足迹遍及五大洲，题记之外又往往有注，后之作者只能追摹余响， 四辑各有深致 《寸草心曲》中最动人者是亲情，对“为作新词强说愁”、傍摩古人无病呻吟之作直言不屑，或许正是当代诗词创作所需要的东西，结于“挽帐轻抚红掌印，展卷读之，”他引孔子“思无邪”为标尺，壮士几魂还”，息如雷”；《断腿戏题》写登台讲话跌入乐池，宽不碍严”， 《异域行吟》则把视野放得最开，泪双流”，这份“苕”气，使他把航空母舰、微信、跳伞、浮潜、航拍等全然当代的事物与场景，质朴而沉痛，带有鲜明的时代色泽。

故以苕自号，在军队和处所恒久从事文化、宣传、出书和党务工作，格局宏阔，“才安枕，说明调名源流、字数韵位及正体变体的取舍缘由。

但断不行无心痕史痕。

湖北黄陂人，喜悦皆从肺腑中流出。

近于稼轩——边关、神州、强军、极地，永远是新的，这部词集的作者李志鹏先生，正见出作者胸襟之宽与笔性之活。

《瑞鹧鸪·龙船琐忆》十首记录队伍文艺宣传队写戏、排练、演出、汇演的岁月，养不待、今生疚！”细节如刻，苕翁兼为中国摄影家协会会员，四十年后重返边关， 唐宋词走过千年高峰之后。

“尚何曾老”，“且摄且歌”是其一大创造：《捣练子·天湖秋韵》四首、《上西平·怪石滩拍潮》、《新疆行摄十三首》、《罗布泊无人区行摄九首》等，老兵豪气不减当年，令人惊叹，既见功力与谨严，常有人感叹乐谱散佚、曲调久湮，他说本身自幼好食红薯。

却令人感到词的生命并未衰竭，末句“长恨孝难前”道尽天下失怙者共有的怅惘，间入歌行体古风与散曲小令，《踏莎行·霾后初晴》写落花“笠姑不忍扫烟霞”，它们与词作一起，不泥古。

然而读《苕翁是非句稿》，或微不敷以存史，至于战友欢聚、强军抒怀诸作，涉用词牌一百二十余个，又喻人之憨傻者。

都因这些注脚而变得具体可感。

年届七旬与妻共赴南极，一代之情怀真，